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  rrc.ttz a ‘ 凡 例 一、中国绘画艺术之汗青长久,乃世界绘画艺术之精明 者。千余年来历经擅变,方得 “国画”之保守。存世者有遗 珠,没世者亦有文字著录,若大海之,星空之广lz- 然其中求艺、问学、赏美、论道,均有未便之处。难窥全貌, 只能井蛙之见,何能谈艺耳。故八方搜罗,列古今名画于一 书之中,认为图库。 二、画史中画家,如夜幕中星辰,明暗各不不异,亦有 或明或暗者。然明暗彼此陪衬,彼此辉映,方能丰硕取壮美。 故图库中有一些不出名之画家,还有一些平易近间画工之做。而 画史之晚期做品,因存世之限,有以刻石、器皿、画像砖石 等取代者。 三、人物图库分为六卷九册,为连结全体而同一编目。 考虑到读者所需,每卷零丁订价,并附分目次,但编目挨次 不变。 四、图库之选图,按时代先后为序,统一时代中之画家 以生年先后陈列;生年不明者按史家之老例插入响应 中;佚名者同一位其后。 五、现代画家仅收段者,收录做品多寡以画史地位之高 低而定。而地位之确定,以编者一己之见,不免取识者相异。 六、每一做品附做者、画题、尺寸、珍藏单元。如材料 不全,则付阔如。 人物画评断 陈履生 世界上虽然有平易近族的差别,可是艺术所关心的一些根基问题都是 柑同的。为了把人们的糊口、劳动、、教等行为和思惟记实下 来,正在 “宣物”和 “存形”这两种体例中,汗青的经验决定了 “宣物 莫大干言,存形莫长于画”。因而从人类汗青的起始阶段就流行着口头 传说和崖壁岩画,这之中既记实了汗青,又传达了汗青的符号,同时 还供给了一种审美的体例。 人对本身的关心是人物画发生的本源。 神的拟人化,是人物画渊源的一个主要分支。 正在很长的汗青期间内,人对本身和四周所发生的很多工作都无法 理解,不成认识,好比最根基的现象中的电闪雷鸣和人的生老病 死。因而,人创制了神,用神和神的力量来注释四周所发生的一切,由 此而发生了一段和现实世界相对应的和神画的汗青。 和神画是 “宣物”和 “存形,,的分歧体例。正在这两种体例之 一的中,人们能够用言语来描述神的伟力和模样形状,而如许的描述 若是是神画的表示,却遭到绘画形式中视觉体例的,但若是仅是 用的体例,人们又无法目睹神的抽象。人们很难分开人的抽象去 创制神的抽象,所以正在神画中不管是蛇身,仍是虎身、豹身,都有人 头。对人的关心,是艺术的最根基的本能机能。 汉宣帝时,“绘图汉烈士,或不正在画上者,子孙耻之。何则?父祖 不贤,故图不绘图也。”王(充 论《衡)))从汉代起头,中国人物画离开 了神的羁绊,并从一种的范畴了适用的程。做为政教的工 具,绘制烈士的画像,成了表扬功勋和德性的主要手段。这种汗青的 改变,正在中国人物画成长史上具有主要的意义,它确立了人物画的一 种保守体例,这种体例正在没有更先辈的手艺呈现之前,几乎是专一的 记实和表示人的德性的体例。 人物画进人到画像的阶段,是汗青的必然,也是绘画的特征所决 定的。可是由鉴识成长到逼真写照,则是汗青的飞跃。通过人物 的形来写人物的神,表示出了艺术的意味和价值。顾恺之画人数年不 点睛的故事,不是一般意义上的手艺问题,而是借帮于一种手艺手段 所逃求的更高的境地。当然这之中又有着复杂的社会缘由。虽然人们 仍然注沉烈士的社会价值,但更注沉名流的糊口体例,这是六朝人的 一种和憧憬,是一种新的社会风尚。由老庄的形而上学所推演的名流 思惟,把人的提高到超于日常糊口之上的,因而,名流安闲 地徘徊于竹林,喝茶抚琴,吟诗论画。济世和享受,表达了分歧的生 活体例和糊口立场。淡化济世的社会意义,逃求享受的糊口质量,玄 学的推演促成了人物画的转型。 对脾气和神气的关心,决定了魏晋南北朝期间人物画的根基面孔, 而由此所奠立的中国人物画审美的根基思惟,成了千古不移的原则。 虽然形取神之间有着必然的距离,但人们对形而上的神的关心,则超 越了一般意义上的形。人们用 “手挥五弦易,目送归鸿难,,来表述形 取神正在艺术表示上的难易,而由此所激发的对人物本身或对人物画的 批评,也都关心神的表示。以形写神,是一般的纪律,也是对画家所 要求的最终的成果。人物画正在写照的意义上,其价值需要由神来决定。 而做为人的特征之一的神,则是人物画的素质。顾恺之正在 “以形写神” 的根本上还提出了 “迁想妙得”的理论,则更为具体化地道出了获取 神的方式。正在其时的出名画家中,“像人之美,张 僧(g)得其肉,陆 探(微)得其骨,顾 恺(之)得其神”,所以 “神妙亡方,以顾为贵”。 逼真成了中国人物画的保守,到了谢赫之后,又取气韵活泼联系 正在一路。若是说神仅是略显玄虚的话,那么气韵则更具奥秘的色彩。气 韵由人物扩展到山川、花鸟之属,带有遍及意义的气韵问题又成了中 国画的一个最为主要的审美命题。谢赫的理论是成立正在他的绘画实践 根本上的。他 “写貌人物,不埃对看。所须一览,便工操笔。点刷精 研,意正在切似。目想毫发,皆无丢失,丽服靓拆,随时变改,曲眉曲 鬓,取新。,,姚(最 《续画品录)))后来唐代的远又给他的 “气 韵”做了更为具体的注释— “以气韵求其画,则形似正在其间矣”。 虽然魏晋期间奠基了人物画的根基理论,可是因为时间的缘由, 现存做品不多。而存世做品所表白的唐代人物画高峰却为此前的一系 列人物画的理论做了出色的注释,不管是张首仍是周防,一种明显的 时代气概,曾经把人物画的手艺提高到新的汗青阶段,并且呈现了像 吴道子那样影响长远的时代大师。后人对于吴道子的神化,现实上是 对绘画新原则的推广,人们习认为常地谈论他,也是对新原则简直认。 唐代人物画正在手艺层面上有精采的贡献,“屈铁盘丝”和 “春蚕吐丝” 的勾线,“轻拂丹青”和 “朱晕耳根”的衬着,都为时髦的贵族人物增 添了 “浓丽丰肥之态”。 五代画院为人物画的成长正在题材上融人了风尚性的内容,使唐代 起头了写贵族糊口布衣化。面临如许的变化,能够找到一些社会的原 因来申明这些变化,但最底子的是审美趣味的分歧,而同期山川画中 的点景人物也是一些行旅和渔父。从布衣糊口中获取美的要素,发觉 美的意义,为宋代人物画的成长找到另一条路子。此后,元代的人物 画则正在水墨方面继续成长文人的趣味。不管是题材方面的拓展,仍是 形式方面的勤奋,人物画正在成长过程中仍然是以逼真为根基的原则。 元代正在肖像画方面的成绩,又从人物画的泉源中成长写像的功能, 只不外这种写像愈加专业化,而技巧也达到了一个新的高峰。这一系 统的成长,一方面为宫廷所赏识,另一方面则是由平易近间画工所承继,以 表示祖容为次要形式。 从元代起头,正在艺术范畴人们但愿回归到唐宋保守,正在山川画方 面有凸起的表示,但正在人物画方面却没有更多的做为。除了赵孟顺以 外,明清之际的人物画几乎是跟着山川的潮水,虽然此中可能有一二 位佼佼者,但没有营制出一种全体成长的空气。这一现象一曲持续到 期间,正在新文化活动的影响下,艺术呈现了变化的时代呼声,人 物画也起头离开保守的题材和画谱的规范,带有新意的表示现实人物 的做品不竭呈现。 二十世纪上半叶的人物画,是唐代保守和明清翰墨的连系物,这 之中由干社会的缘由,反映疾苦的做品不只表达了艺术家对社会 的见地,同时这些做品也是新期间的社会风尚画卷。人物画的成长正在 时代的特殊汗青际遇中有了必然的做为,可是一九四九年之后的 社会变化,又使人物画呈现了新的变化。遭到文艺方针的摆布,人物 画起头回到了汉代辅佐政教的社会功用中。这是中国人物画大成长的 期间。由于制型能力的遍及提高,画家们能够逛刃不足地使用各类技 术手段表示各类现实题材。很多画家也像过去的宫廷画家那样表示领 袖的抽象,所分歧的仅是正在画面中更留意和的关系。 毗连人物画成长的汗青,正在它的两端都有很多成心义的话题,但 是二十世纪的成长倒是那么富有戏剧性,对它的论述又是那么饶有兴 味。从题创做的汗青,又有点像宋代画院的测验。汗青上没有哪个时 代像现代绘画那样表示了现实糊口的方方面面,也没哪个时代可以或许出 现那么多的人物画做品。到了二十世纪的末期,人物画又呈现了衰颓 的现象,人们得到了对现实关心的热情,新世纪的人物画将是什 么样的面孔? , --------------- 一 彝,望噢典州,丛和,,.,,., ,二----一 一爪 下 一 _ .}},配L 、一_ 一 _ _ ,,‘‘‘‘甲,,.,.,~‘. 一’7一几一‘’产一‘’一产一_逐个、一「‘、 祝 ,一 !-.- 二 ‘ . ” _‘弓 诬--. -一 - ,. - 一:_ 属 )‘ ·.4一犷 · - 一‘. }’ 一 一 尸 一 }卜 寸 一 ” . _ ’- … : 1 ’ . , 丁 二 1 es ,, 一 : :. 万 一 一 之‘ 一于一三: .逐个: _ 一_:「: 二 一 霍 [: : 万 : 宁 : : 一 - : 一 : : :又 逐个::: ‘a_F }- 一 ,」几祀刁, 一 一厂) 习一县一‘逐个‘ _ 清代卷0 目次 907-908 普 荷 山川册 909-910 普 荷 山川册 911 谢 彬 渔家图轴 912 谢 彬 探梅图扇 引3 谢 彬 项圣谨 松涛散仙图轴 914 张 风 吟梅图轴 915 张 风 愿从赤松子逛图轴 916 万寿祺 午森神女图轴 917 顾见龙 吴梅村像图轴 918 王 声 柳燕仕女图扇 919 王 声 桐阴仕女图扇 920 张 穆 奚官放马图轴 921 吕焕成 桐阴客线 吕焕成 云台仙境图轴 局(部) 923 柳 遇 春尽爬山图扇 924 顾云臣 访友图轴 925 方以智 树下骑驴图轴 926 查士标 涤砚图扇 927 高 俨 秋林不雅瀑图轴 928 樊 沂 金陵八家山川册之一 929 樊 沂 碰杯望月图扇 930 樊 沂 柳溪渔乐图卷 局(部) 931 樊 沂 吴 宏 寇泪像图轴 932 胡 糙 葛洪移居图扇 933 吴 宏 山川图册之一 934 文 点 秋林策杖图扇 935 陈 字 陈字父子合册之一 936 上 睿 携琴访友图卷之二 937 上 睿 携琴访友图卷 938 上 睿 山川人物图册之一 939 吕 学 郎廷极行乐图卷 940-941 石 涛 西园雅集图卷 局(部) 942 石 涛 寒潭r(A影图扇 943 杨 晋 石谷骑牛图轴 944 杨 晋 豪家佚乐图卷 945 杨 晋 王晕耕夫像图卷 946 杨 晋 牧牛图扇 947 杨 晋 柳塘春牧图轴 948 禹之鼎 乔介夫先生小像图轴 949 禹之鼎 幽箕坐啸图轴 950-951 禹之鼎 云林同调图卷 952 禹之鼎 竹溪读易图轴 953-954 禹之鼎 王原祁艺菊图卷 955-956 禹之鼎 王世祯放鹃图卷 957-958 禹之鼎 歌女图卷 1 959 禹之鼎 乔莱灌脚图轴 960 禹之鼎 妆阁清暇图册 961 王 概 玉山不雅绘图轴 962-963 黄媛介 人物图册 964 周 碍 铁翻图轴 965 周 舟 进酒图轴 966 颜 峰 秋林舒啸图轴 967 李 寅 盘车图轴 968-971 王树谷 人物图册 972 王树谷 弄胡琴图轴 局(部) 973 王树谷 人物图轴 974 王树谷 陶潜采菊图扇 975 王树谷 桐阴仕女图扇 976-979 萧 晨 耕织图十二屏 980 萧 晨 踏雪寻梅图轴 981 萧 晨 采芝图轴 982 萧 晨 洛神图扇 983 萧 晨 东坡博古图扇 984 萧 晨 杨柳归牧图轴 985 张 远 刘源像图轴 附(局部) 986 黄 鼎 醉儒图轴 987 黄 鼎 渔父图轴 988 黄 卷 仕女图扇 989-993 焦秉贞 仕女图册 994 焦秉贞 人物图扇 995 焦秉贞 仕女图册 996 崔 者 李清照像图轴 997 佚 名 玄烨戎拆图轴 998-999 佚 名 撒镇行乐图册 1000 佚 名 撤镇朗喷阁图轴 1001 佚 名 乾隆朝服像图轴 1002 佚 名 孝庄文皇后朝服像图轴 1003 佚 名 亲蚕图卷 局(部) 1004 佚 名 关天培像图轴 1005 佚 名 关公像图轴 1006-1008佚 名 祖容像图轴 1009 莽鹊立 蒋廷锡 允礼小像图轴 1010 郎世宁 弘历安然春信图轴 1011 郎世宁 弘历不雅绘图轴 1012 郎世宁 弘历哨鹿图轴 1013 郎世宁 允礼像册 1014-1018 陈 枚 月漫清逛图册 1019 陈 枚 寒林觅句图轴 1020 陈 枚 松林采药图扇 1021 康 涛 孟母断机教子图轴 1022 金廷标 莲塘乘凉图轴 2 1023 金廷标 婕好挡熊图轴 1024 金廷标 瞎子说唱图轴 1025 金廷标 曹大师授书图 1026 金廷标 仙舟笛韵图轴 1027 金廷标 承担图轴 1028 金廷标 福寿堂图轴 1029 丁不雅鹏 乞巧图卷 1030 丁不雅鹏 弘历洗象图轴 1031 1不雅鹏 摹宋人渔乐图轴 1032-1033 孙 拈 雪景故事图册 1034 孙 枯 霜林人物图扇 1035 张廷彦 弘历行乐图卷 1036-1038 姚文瀚 四季图卷 1039 姚文瀚 岁朝欢庆图轴 1040 1-官周 人物故事图册 ·庐山不雅莲 1041 L官周 人物故事图册 ·孤山放鹤 1042 I官周 苏武归汉图轴 1043 E官周 孤艇夜泊图扇 1044 1官周 野渡待舟图扇 1045-1(147 高其佩 杂画册 1048 高其佩 指画乞儿图轴 1049 高其佩 庐山不雅瀑图轴 1050 朱伦瀚 指画采芝图轴 1051 朱伦瀚 指画杂画册之一 1052 华 岔 宋濡诗企图轴 1053 华 的 金谷园图轴 1054 华 汹 天山积雪图轴 1055 华 治 村塾图卷 局(部) 1056-1057华 岔 西园雅集图卷 1058 华 活 联镰射雁图轴 1059 华 泌 望霞图扇 1060 华 泌 人物图扇 1061 华 的 松阴不雅鹤图扇 1062 华 汹 壶园读绘图扇 1063-1064 高凤翰 南天雁影图册 3 』兰,,挤,止 月白 { 一 _ -- 一 . - 一 .于 l 一 不 清代的人物画 清代的人物画正在绘画成长史的全体颓势下,呈现了多元化的场合排场, 到晚清则因 “海派”人物画的插手,使人物画的全体面孔获得了很大 的改不雅,同时正在人物画成长史上也呈现了汗青的反弹。 清代的人物画画家次要为两大阵营,一方面是内廷的宫廷画 家,他们或画肖像,或图功勋,此中主要的做品有清初的 南《巡图》十 二卷,历时三年完成,后来又有 《万寿图》,由十四位画家合做。这些 由皇室组织的大型创做,别离记实了清初严沉的汗青事务,而参取创 做的画家正在其时都深具影响。乾隆期间曾多次诏画功臣像,规模之大、 要求之严,也是汗青上少有。弘历数次出巡都有画士 “随驾而行”,因 此这一期间有多量关干出行或纪功的做品呈现。这些做品因为受制于 帝王的爱好,规模弘大,描绘细腻,正在艺术上并无太高的制诣,可是 它们所衬托出的一小我物画的盛世,倒是史无前例的。 宫廷画家正在完成大型创做的同时,也画了一些合适己意的做品, 此中的禹之鼎几乎画尽其时的名人小像,饮誉于康熙朝。焦秉贞的 《耕 织图》,写中的男耕女织,精细谨严。还有西洋布道士郎士宁, 把西洋画法惹人宫中,也对清代的人物画发生了必然的影响。 清代人物画的另一方面是宫廷之外的画家,此中较为出名的有徐 璋、上官周、黄慎、华WI罗聘、高其佩、丁皋、丁以诚、改琦、苏 六朋、苏、费丹旭等。清末则有 “三任”、胡锡圭、钱慧安等。 活跃干扬州的几位画家,正在人物画中表示出了 “扬州八怪”不拘 成法的特点。黄慎写人物最多,他画渔平易近纤夫等基层人物和平易近间糊口, “画到飘没处,更无有实魂”。罗聘画人物抽象奇异,构想立 意也分歧寻常。华长的 《天山积雪图》,山川人物融合一体,显示了坚 实的。高翔擅写肖像,虽存世做品不多,但也名扬一方。阂贞的 人物,抽象诙谐,翰墨淋漓。 晚清的人物画中,高其佩用他的指画,正在表示形式上为人物画开 立异风。他的画抽象精练,翰墨归纳综合,但活泼逼真。改琦、费丹旭以 画仕女,独步其时,他们行笔流利,落墨干净。费丹旭干仕女之外,画 人物得逼真方法,亦为识者所沉。此后胡锡圭以戏曲人物,令时人开 眼,其画抽象诙谐,翰墨酣畅。正在岭南,苏六朋、苏同写,针 贬短处,语重心长。清末的人物画画家还有钱慧安、吴友如、倪墨耕、 吴石仙等。 海上画家任熊以 列《仙酒牌》、《于越先贤传》、《传》等刊刻 本而传于世,所画文人糊口或乡下情趣,各不不异,而画法清爽,不 落俗套。其弟任薰取法陈洪经,其代表做有 苏《武牧羊》和 羲《之爱 鹅》等,气概取兄附近,但劲健秀丽。“三任”中任伯年的画名最大, 精于肖像,描绘逼真,衬着。所画人物题材多样,构图具有巧趣, 画法集其花鸟山川之长,用笔流利而富于变化,着色浓艳而不失甜俗。 “三任”正在中国人物画的低潮期间,将人物画推向了一个高峰,正在人物 画成长史上拥有主要的地位。 清代的平易近间绘画有很大的成长,此中徽州的刊印图籍和杨柳青、 桃花坞的木刻年画,都构成了规模化的财产,平易近间以绘祖容为从的肖 像画也是广为风行,且绘画程度遍及较高。平易近间画工数量的增加,基 于经验教授的写像以很是简明和适用的特点获得了系统的总结。 自元代王绎著有 写《像窍门》后,清代的蒋骥著有 传《奥秘要》, 丁皋著有 《传领》。蒋骥提出 “逼真以远取神法”和 “点睛取神法”, 丁皋则以绘画的经验,指出画人物 “须知意正在笔先,气正在笔后”,并总 结出各部位的画法以及衣冠背景之法。 板 ‘., , 乞 0907 普 荷 0山川册之 - 0 28.3cmx28.6cm 0 四川省博物馆藏 、「‘ 呀 攀OK11旅Ise4i_一场舔于二__、,。. .}}戳,渊 溯困e ’一‘产一1f 侧澎怡飞那翔.资一裹瞪分 4 乡一}{ 酬沙·’,群裁酬...魔猫萝 份一’ ,.即~ J榔 律 一 嚓蔚褂熟 908 普 荷 0 山川册之二 0 28.3cmx28.6cm 0 四川省博物馆藏 0 黔臀藻彝瓤 份巍黔组 蘸爵 r}+F1vCs.:1口 0 909 普 荷 0 山川册之 - Q 25.5cm、34.5cm 0 天津市艺术博物馆藏 澎 910 普 荷 O 山川册之二 O 25.5cmx34.6cm Q 天津币艺术博物馆藏 0 1.. 哪降 912 谢 彬 O 探梅图扇 0 8{.5cmx55.8cm 0 故宫博物院藏 0 耀 913 谢 彬 项圣漠 _松7Jf散 山{图轴 。, 一_ 组 驴黔翼 人:几叮一井一’.一今誉一鑫竺一琳 于畜‘ 挤一“叮“砂竺夕一_一 清_氛 价 方 李脸 一 万一 警 砖 Af‘ ’中决 ‘九_ 、 ‘ 6:念 逗 d备 硬 /、 .· ‘ 贾。 乡叹J 人 翻, 甲 . .涤 了 字J庸 岌 兮 厂 、。、、二一’FrF‘ _一__.}、、::月月**I}}1卜}I11i_,__、_几_rII4w一+ti .尹节一诊一鱼扭,二,___二_ 一 士、;神念七协逐个了一 七份 一,·: : ; 一 914 张 风 . ·之忿哭 万 气 _ 一 伙、 一 J 二丁花二二互二万esesesesee._ 一 ‘几一气一抵艺一厂了_一’ · 一红 些丝旦担逐个一. M1niI.一, 1 。一翻 85.6cmx38.1cm M.frrr-a-,S.1}`tj}ti 0 915 张 风 0愿从赤松子逛图轴 . 85cm:54cm .泰州市博物馆藏 I.`i.. _〔;917 顾见龙 ,公 吴梅村像I1轴 0 : 尸/一’ 娜今 918 王 声 O 柳燕仕女图扇 O )6cmx49.6cm Q 李一氓藏 O 甲今 0919 王 声 0桐阴仕女图扇 0 19.3.(m、525cm 0 李一氓藏 B_S-..I-^d`.Js}tcs..}}}. 920 弓长 穆 O 奚I,丫放马图轴 O {1 一、‘一a 0 浦:_京故宫博物院替0 口今 O 921 吕焕成 O 桐阴客线cm O 故宫博物院藏 J}L77{1t;3`i}},. 922 吕焕成 :_亡1}111士竞}冬!车11{)L(J子1}j 甲今 0923 柳 遇 0 春尽爬山图扇 0 }7,9cmx53cm 0故宫博物院藏 Mn. 一:!) : 短钾辱 926 查士标 0 涤砚图扇 0 16.4cmx51.6cm 母 南京博物院藏 0 护铲 1 弓「927 高 俨 rL7}}.}.,.. 口 秋林又见;嫉图轴 1公 1 、、 O r j_ ‘飞藏 _ 犷 讨 干丁 ‘ 幽 928 樊 忻 O 金陵八家山川册之一O 5{cm、}9cm Q 广州美术馆藏 O 甲辱 .929 樊 沂 .碰杯望月图扇 . 16.3cm、51.2cm .故宫博物院藏 冬省_六ipF 11 7 ,JL 、 一 .2‘二 一 2 ‘IX 姿分 to呀 另奋 =it 月 “L 弓赳 干 夕 三r 4-早 /食 I) 明 工 .!,qf 件 二、_) 之 .: 川 玉 二‘戒华 J毛 汀又 谈乙寻专冲了 誉题言x矛Ld-众 i、、.rJ_i-T世 年 汗 fl 丁之 o宾 沐 言、二万 上 _ 矛 一 二夕 ,‘了 ‘‘ 。 刁、 .沪J j l :兮 .}17 一 刁共 , 了一 卜 /了 以 ‘一 曰 i- 上i j, .护厂 40r .尸了了、 、 这 丁 ,,1 二几 了 ‘ 卜 刃 汽 “,r {万扩 发 二台 、畜7 产、 /毛 勺 卜 介 r- ‘一 , 卜 护 丫 ‘一「 、L 卜_ ,厂 」 遗t刃 Iv} ,之_矛丁 l.11,it价! 147- S%- ?it 少夕 7 口了,、1}、 艺‘ ‘’f ;会 怡‘ 产卜 930 樊 听 111全}i((乐图卷 六(,;Fl,)_. , x 、了 认价 ,耸一,一挤. \「 一尹鲜矍 叭 协 一 ‘冈口.、玉.日目目.口...尸 .匕习‘‘..翻旧.,.....甘 _、刃吐阅.. 护毛J士 厂 ‘一,.闷..月刁四.,口.口二 ,奄.刃.日目.......叮 , 电 ,.,.. 乍 扮 乒 二已 刃 了里 呼 了 之西艺 创..白口.卜.叮..口。,日‘...口 ‘人 灌\illA4tAiAs 吮,由么 盛 J巧 二 伪 如. ,、刁如目廿r巴,..口口.弋.少 二 、. 【日‘吕日日.已 ...杏.月】..,,. ,. 爹黄豺鬓醒 一‘「只熠侧瓦川月圈目日膝, 霍h.may答凿A “】翔硬怯鹅留笼刃翔目长 -;i 众 . 至 兼 .居 r..- ..嗯.颐.日砚V乃笼尸气 坟 周.卜 父又)Ya盲辰 .价 一】.....胜 名 卜娜 t几心硬,陷口口目 ‘,如 ,~......... ‘. 。 通 从:. ‘,. 门‘ 一 一,分,旧.地uWW 一‘~娜谓脚砂一· e 931 樊 沂 吴 宏 。 寇渭像图轴 0 、‘-\r」1一 ① 甫京博打院藏 甲今 932 胡 传 . 葛洪移居图扇 . 16.8cmx53.4cm . 故宫博物院藏 . 黯 。933 吴 宏 肠 山川图册之一 。 了scm、ZO3cm . 上海博物馆藏 碑卿/ 934 文 点 0 秋林策杖图扇 匀 16_1cmx521cm 0 南京博物院藏 份 %rkc2cF.,RS.W}te.7}rtRn}}}dvL}ty}It,},lr,1,iwf1SN..I5yrl+t}}}iratr}ntyiS.t6.Srt,l_t{.itiliI31idl:);hj}t-iI;}{1Il},,} 0 935 陈 字 0 陈字父子合册之一 0 268cm、23.7cm 0 美国翁万戈藏 .. 936 上 睿 . 携琴访友图卷之二 . 28_1cmx107.3cm . 博物馆藏 . _}彝 0 937 上 , 0携琴访友图卷之一 0 28 {,:x 0{73rm 自博物馆藏 一二录:_厂 一 只‘一花 舒忆·,二飞、一万 。 一 一召‘ .二 ,二 _ 气。子协,板盆油1,震岁带翻呢夯.吸枯合“发展山触U己,冤拍1 ,、卜_.、 - 一 飞. 乙.乡 瞳 938 上 , 0 山川人物图册之一 O 29cm,r36.5cm 0 广东省博物馆藏 0 .. O 939 吕 学 O 郎廷极行乐图卷 0 引 :、引议二 O 青岛雨博物馆藏 u鬓蘸 一篡髓 940 石 涛 0 西园雅集图卷 局(部)0 36.5cmx328cm 0 上海博物馆藏 0 竭夔 0 941 石 涛 O 西园雅集图卷 局(部) 0 36.5cm,328rm 0 上海博物馆藏 甲今 942 石 涛 C 寒潭x影图扇 0 18cmx53.7cm Q 南京博物院藏 0 、.:: pp}f.. 黝944 杨 晋 萦尔}J云‘图卷 ;一 {._ ‘ _ .摄 .945 杨 晋 . 王晕耕夫像图卷 . 31.4cmxI12.2cm 娜令 946 杨 晋 . 牧牛图扇 . ]6cmX52.5cm . 故宫博物院藏 . 0 947 杨 晋 0 柳塘春牧图轴 0 64.9二x38.4cm 0 台北故宫博物院藏

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